Sauvez le Louvre face aux nazis ! Jouez et découvrez l'histoire cachée du musée avec
FrancetvEducation.
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http://sauvons-le-louvre.francetveducation.fr/#/intro/new
Serious Game : Sauvez le Louvre face aux nazis.
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Infographie sur la croissance des villes
The rise of megacities:
By
2025, the developing world, as we understand it now, will be home to 29
megacities. We explore the latest UN estimates and forecasts on the
growth of these 'cities on steroids', and take a look at the challenges
and opportunities megacities present for the tens of millions living in
Lagos, Mexico City and Dhaka.
Une présentation très captivante sur les grandes villes du monde. Des vidéos et des photographies qui permettent de comprendre l'évolution urbaine et sociale de ces villes.
Ne pas oublier de mettre en plein écran.
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http://www.theguardian.com/global-development/interactive/2012/oct/04/rise-of-megacities-interactive
Du Ve siècle à la Veme République, Les Hommes qui ont gouverné la France
Un mini-site présentant une série
d'infographies interactives sur les hommes qui nous ont gouverné, de
Clovis à François Hollande.
Par exemple, de quoi meurt-on quand on gouverne la France ? Si vous l'aviez raté, la réponse à cette question et à bien d'autres se trouve dans ce mini-site d'infographies interactives sur nos dirigeants actuels... et surtout passés !
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http://goumprod.com/dirigeants-france/#sommaire
Par exemple, de quoi meurt-on quand on gouverne la France ? Si vous l'aviez raté, la réponse à cette question et à bien d'autres se trouve dans ce mini-site d'infographies interactives sur nos dirigeants actuels... et surtout passés !
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Au château de Fontainebleau, un « jeu sérieux » au service de l’histoire.
L’application multimédia «
Le Livre des siècles » permet aux enfants de découvrir l’ancienne
demeure royale et impériale sur un mode ludique, tout en révisant une
longue page d’histoire de France.
http://www.musee-chateau-fontainebleau.fr/Serious-game
Centenaire 14-18 : Exposition, Vu du front.
Vu du front, représenter la Grande Guerre s'intéressera à la
manière dont les contemporains ont perçu et représenté le front. Comment
les combattants ont-ils vu la Grande Guerre? Qu'en ont-ils montré et
pourquoi?
Il s'agira d'abord de rappeler que la peinture, la photographie ou encore la presse illustrée ont abondamment évoqué le sujet avant même le début du conflit. Ainsi, les sociétés ont construit des imaginaires de la guerre où l'héroïsme et le patriotisme militaire occupent une place essentielle. Mais c'est une réalité toute autre que découvrent les contemporains en septembre 1914.Tout d'abord, l'absence d'images du conflit provoque l'invention d'images nouvelles, la récupération et le recyclage d'images antérieures.
Il s'agira d'abord de rappeler que la peinture, la photographie ou encore la presse illustrée ont abondamment évoqué le sujet avant même le début du conflit. Ainsi, les sociétés ont construit des imaginaires de la guerre où l'héroïsme et le patriotisme militaire occupent une place essentielle. Mais c'est une réalité toute autre que découvrent les contemporains en septembre 1914.Tout d'abord, l'absence d'images du conflit provoque l'invention d'images nouvelles, la récupération et le recyclage d'images antérieures.
A cette guerre
imaginée, se substitue progressivement le conflit réel, celui perçu par
les millions d'hommes mobilisés et qui parfois ont emporté avec eux leur
carnet de dessin ou leur appareil photographique. Ce contact avec le
combat constituera le second temps de l'exposition. La violence inouïe
du champ de bataille et l'apparition des tranchées conditionnent le
regard. Les hommes donnent à voir une autre guerre, différente de celle
présentée dans les journaux, les illustrés et le cinéma. Les images du
front commencent donc à circuler et les belligérants tentent d'encadrer
la production quand ils ne l'interdisent pas, mettant par ailleurs en
place des missions de peintres ou des services photographiques.
L'installation de la guerre dans la durée, le sentiment croissant que celle-ci ne s'achèvera pas de sitôt, et l'attente conduisent les combattants à représenter les conditions de vie dans les tranchées, la boue, la chaleur, le froid, l'ennui: autant d'objets pour les artistes, photographes ou écrivains mobilisés. Cette séquence constituera le troisième temps de l'exposition. Les nouvelles armes comme l'artillerie et l'aviation, les nouvelles techniques comme le camouflage et leurs conséquences sont perçues pour leur dimension esthétique mais aussi vues comme des témoignages du nouveau pouvoir de la guerre et de la barbarie de l'ennemi.
L'expérience de la guerre a profondément changé les sociétés, leur façon de s'affronter et le sens qu'elles ont pu donner au conflit. Les représentations de la guerre sont aussi diverses que les expériences elles-mêmes vécues par les artistes. Les expositions, récits, recueils, publications, albums, films mêlant fiction et réalités se sont multipliés. Pour autant certains artistes gardent pour eux, mûrissent longuement ou refoulent leurs impressions de guerre, ne les livrant qu'à l'issue d'une longue phase de maturation et de décantation. C'est cette pluralité que l'exposition s'attachera à rendre sensible à ses visiteurs, en mettant en évidence l'absence d'une représentation unique du premier conflit mondial.
L'installation de la guerre dans la durée, le sentiment croissant que celle-ci ne s'achèvera pas de sitôt, et l'attente conduisent les combattants à représenter les conditions de vie dans les tranchées, la boue, la chaleur, le froid, l'ennui: autant d'objets pour les artistes, photographes ou écrivains mobilisés. Cette séquence constituera le troisième temps de l'exposition. Les nouvelles armes comme l'artillerie et l'aviation, les nouvelles techniques comme le camouflage et leurs conséquences sont perçues pour leur dimension esthétique mais aussi vues comme des témoignages du nouveau pouvoir de la guerre et de la barbarie de l'ennemi.
L'expérience de la guerre a profondément changé les sociétés, leur façon de s'affronter et le sens qu'elles ont pu donner au conflit. Les représentations de la guerre sont aussi diverses que les expériences elles-mêmes vécues par les artistes. Les expositions, récits, recueils, publications, albums, films mêlant fiction et réalités se sont multipliés. Pour autant certains artistes gardent pour eux, mûrissent longuement ou refoulent leurs impressions de guerre, ne les livrant qu'à l'issue d'une longue phase de maturation et de décantation. C'est cette pluralité que l'exposition s'attachera à rendre sensible à ses visiteurs, en mettant en évidence l'absence d'une représentation unique du premier conflit mondial.
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